| L︰ |
對了，不如談談你作為一個藝術家，又怎樣擔起策展人這個角色﹖作為藝術家，要做自己的作品外，做策劃人又需要懂得介紹和處理別人的創作
﹖ |
| F︰ |
其實這個角色一點都不浪漫。對，要懂得怎樣跟別人合作，所以我的音樂與畫廊背景對我可能有一些幫助，我較明白應該怎樣處理他人的藝術作品。由作為一個身在外國的表演藝術家及畫廊主人以至在香港辦藝術顧問公司，都能接受和適應。 |
| L︰ |
我初認識你時你在彈John Cage的 ASLAP (as slow
as possible)，你本是音樂演奏家，但現在變成藝術行政工作的策展人，有沒有後悔你所做的 ﹖ |
| F︰ |
那時候，我沒有真正為停止表演而作決定。剛剛從美國回來時，因為藝術顧問的工作非常忙， 所以無法表演。 |
| F︰ |
沒有呀﹗我覺得做的每一件事，都要十分想做才能享受其中的過程。例如策劃展覽比做藝術顧問辛苦，要花更多時間及金錢，但能享受到展出的結果，好像一個表演一樣，這給我繼續做下去的元素。 |
| F︰ |
是呀，之後到了紐約。但回港後工作很繁忙。因為很難一方面追求最高的藝術境界，一方面又做另外一些工作來維生，兩者很難並存。在紐約時，表演跟藝術畫廊生意可同時進行，那邊有這樣的空間讓你繼續自己的藝術生活。但一回到香港，就要立刻投入工作，根本一點時間都沒有。而且香港的風氣未必尊重你同時做兩種不同的工作，別人會以為你不認真，只當玩耍。可是，亞洲和紐約的氣氛不同，你會發覺很多人在做很多不同的事物。 |
| L︰ |
當你為一間畫廊或藝術館工作，是否情況就不同，你要照顧大眾之間的協調 ﹖ |
| F︰ |
對。需要有詳盡的解釋，以及主要以大前題為主，不能以個人的觀點去協調各方面。 |
| F︰ |
一般來說，如果做策展人的話，是要自己拿錢出來做的，或找一些贊助商。因為這些項目是非牟利的，所以我們是沒有錢賺的。 |
| L︰ |
有沒有一些項目你是很想做的，但又沒有資金或有其他限制，令你現在想做但還未做到的
﹖ |
| F︰ |
我最想策劃的是一些有影響力或有趣的公共藝術的項目。例如請外國藝術家來香港，與香港的環境對話。現在很少見到香港的街道上有當代藝術裝置等。雖然現在，人人都在談論藝術，認為要做很多東西。但其實你在街上走，根本就沒有公共藝術這回事，希望這個現象會改變。 |
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也斯︰原名梁秉鈞 (Leung Ping-kwan)。現為嶺南大學比較文學講座教授。著有詩集<<City
at the End of Time>>、<<Travelling with a Bitter
Melon>>、<<半途>>等十卷，最新作品是探討東西文化的<<東西>>。詩作亦曾譯成英、法、德、日等多種語文。他對城市文化的思考，亦見<<書與城市>>、<<香港文化拾論>>、<<香港的流行文化>>及<<香港文化空間與文學>>。 |
