| L︰ |
对了，不如谈谈你作为一个艺术家，又怎样担起策展人这个角色﹖作为艺术家，要做自己的作品外，做策划人又需要懂得介绍和处理别人的创作
﹖ |
| F︰ |
其实这个角色一点都不浪漫。对，要懂得怎样跟别人合作，所以我的音乐与画廊背景对我可能有一些帮助，我较明白应该怎样处理他人的艺术作品。由作为一个身在外国的表演艺术家及画廊主人以至在香港办艺术顾问公司，都能接受和适应。 |
| L︰ |
我初认识你时你在弹John Cage的 ASLAP (as slow
as possible)，你本是音乐演奏家，但现在变成艺术行政工作的策展人，有没有后悔你所做的 ﹖ |
| F︰ |
那时候，我没有真正为停止表演而作决定。刚刚从美国回来时，因为艺术顾问的工作非常忙， 所以无法表演。 |
| F︰ |
没有呀﹗我觉得做的每一件事，都要十分想做才能享受其中的过程。例如策划展览比做艺术顾问辛苦，要花更多时间及金钱，但能享受到展出的结果，好像一个表演一样，这给我继续做下去的元素。 |
| F︰ |
是呀，之后到了纽约。但回港后工作很繁忙。因为很难一方面追求最高的艺术境界，一方面又做另外一些工作来维生，两者很难并存。在纽约时，表演跟艺术画廊生意可同时进行，那边有这样的空间让你继续自己的艺术生活。但一回到香港，就要立刻投入工作，根本一点时间都没有。而且香港的风气未必尊重你同时做两种不同的工作，别人会以为你不认真，只当玩耍。可是，亚洲和纽约的气氛不同，你会发觉很多人在做很多不同的事物。 |
| L︰ |
当你为一间画廊或艺术馆工作，是否情况就不同，你要照顾大众之间的协调 ﹖ |
| F︰ |
对。需要有详尽的解释，以及主要以大前题为主，不能以个人的观点去协调各方面。 |
| F︰ |
一般来说，如果做策展人的话，是要自己拿钱出来做的，或找一些赞助商。因为这些项目是非牟利的，所以我们是没有钱赚的。 |
| L︰ |
有没有一些项目你是很想做的，但又没有资金或有其它限制，令你现在想做但还未做到的
﹖ |
| F︰ |
我最想策划的是一些有影响力或有趣的公共艺术的项目。例如请外国艺术家来香港，与香港的环境对话。现在很少见到香港的街道上有当代艺术装置等。虽然现在，人人都在谈论艺术，认为要做很多东西。但其实你在街上走，根本就没有公共艺术这回事，希望这个现象会改变。 |
| |
_____________________________________________________ |
| |
也斯︰原名梁秉钧 (Leung Ping-kwan)。现为岭南大学比较文学讲座教授。着有诗集<<City
at the End of Time>>、<<Travelling with a Bitter
Melon>>、<<半途>>等十卷，最新作品是探讨东西文化的<<东西>>。诗作亦曾译成英、法、德、日等多种语文。他对城市文化的思考，亦见<<书与城市>>、<<香港文化拾论>>、<<香港的流行文化>>及<<香港文化空间与文学>>。 |
